港片《降魔的》的优势在哪里?(电影降魔的)

《降魔的》第一部，凭什么迅速在本港窜红？

除了魔幻题材给人耳目一新的感觉，另一个关键是，对的士司机群体的描述——够入骨。

第二部一上来，主演马国明还是一位的士司机，依旧是拖拖拉拉、懒懒散散，整个人的形象还是十分市井化，与第一部中的角色好像没有太大分别。

而且作为一位大龄未婚青年，还依旧——咸湿。

一上来，就抱怨上一部没投胎陪着他的刘佩玥的角色，干扰他的电脑。

对方碰到电脑时，终于知道了小马在看什么羞羞小电影。

说起来，这也是港剧传统，昔日有《男亲女爱》中黄子华爱看苑琼丹子，如今有马国明爱上刘佩玥子，哈哈哈哈，无线浪子果然代代相传。

你看，这到底算个什么男主角，没钱没高科技，石敢当走后，连导师都没有，完全靠自学成才，说是降魔，其实经常被妖魔鬼怪折腾，还爱看小片片。

但就是这个接地气到底的角色，被马国明找到了最准确的，也最恰当的荧幕形象——小马的帅，是最草根的帅气。

平时昏昏噩噩，危机时刻头一抬就是一个办法，头一低就是一个主意。

与上一季不同的是，这季的小马很明显要夹在庄芷若（黄智雯饰）、贝贝娜（刘佩玥饰）——

以及阿花（谭凯琪饰）之间。

这样的草根情圣，换成别人，很容易演得浮夸、造作。

马国明妙就妙在，他的气质容得下小马的咸湿、钝感与聪明。

一收一放之间种种细节，拧成了小马经历过人间颠簸，却又一腔热血的韧性。

再看其他人物——胡鸿钧在第一部饰演的石敢当，这回身份是豪仔，性格变得深沉，接近小马明显别有用心。

“啤啤”刘佩玥仍是小马的追随者，默默守护着他。

蒋志光在第一部一人分饰四角，都是他在TVB曾演过的角色，“有为”在第一部已死，这次他以伪科学家“艾铁文”的身份回归，仍是全剧最大笑点……

可以说，前作中不少身亡的角色，因为深受剧迷喜爱，都被编剧捞回来，安排他们以不同的身份回归，与小马发生新的故事。

而最让人感动的依然是亲情伦理。

谢雪心与马国明、胡鸿钧之间的母子情，着墨明显会最多，豪仔回归了，他的身份立场与小马对立，作为母亲的谢雪心，一边是亲生子，一边是养子，她更心疼哪一方？两兄弟最终谁生谁死？

而一个奇幻故事，能打动这么多观众，共通的东西，终究是小人物的善良与市井，写实与温情。

这一部，真正的反派是谁？

豪仔？

未必。真正的反派是现实世界。

就说第一集找小伙伴报仇的怨灵，那些恨，才是他变怨灵真正的原因。

人鬼无分，人比鬼狠。

那，小马应该帮人或帮鬼？

在这些《降魔的》的故事里，确实有灵体。

但「比鬼神更可怕的人心」。

人的所作所为，来得更为细思极恐。

怨气的可怕，不过是人性自私的自我投射。

这就是《降魔的》系列的特点——

细腻日常的叙事看似平静，但就像一根细细的针。

它无知觉地扎进现实肌理，所以这些故事的喜感与痛感，才更深入骨髓。

小小的士游走在城市各个角落，接载各式各样的乘客，虽然萍水相逢，但短短一程路的闲聊，总会道出背后一些恐怖或感人故事，看见人或者不是人，终究不过是人间的生活百态。

真正的TVB奇幻剧，那些感人的故事和扎实的演技，才是我们最熟悉的港剧味道。

TVB降魔宇宙，第一个能打的来了

《降魔的》的成功，其实是个意外。

第一季写于编剧罗佩清父母去世不久，满载对父母的思念，编剧写下了降魔的的故事，写神魔世界，其实都是在写人间亲情。

从一开始，主创就只想做一部低成本、轻松惹笑的剧集，没太大寄望，没预料到它会那么受欢迎。但回头想想，真的意外吗？

我倒觉得是天时地利人和。

天时：《降魔的》系列刚好遇到了tvb的转型期，年近花甲的tvb不再是当年叱诧亚洲的电视霸主，而是在欧美日韩以及大陆剧的夹击之下艰难求生。从《降魔的》到《金宵大厦》，不正是tvb自我创新，自我求存突围？

地利：该系列独特的贴地气视角呈现浓郁的地域特色，是其他欧美日韩剧集难以替代的。

最后，人和：不啰唆，不狗血，没废戏，这难道不才是真正的TVB剧?

到了第二部成本增加，画面、特效都有进步，但剧集的根，依然是草根人物，主题也很TVB：“一家人齐齐整整、过着平凡的生活，是最幸福的事情”。

甚至马国明受访时的话，都那么TVB：“收视率并不重要，我更重视口碑，宁愿观众喜欢剧本和演员表现。观众觉得好看才重要！”

坦白讲，《金宵》大厦之前，我并没有看过罗编任何作品。

但我愿意给予她最猛烈的掌声。

最起码，这些本港创作人不是自以为是地否定经典TVB。

而是努力在态度上向经典靠近。

马国明说过，“《降魔的》其实是一部试验性质的电视剧，这次算作成功了，希望将来可以有更加大胆和创新戏路的电视剧，有点特别的电视剧，大家可以放胆去做，题材不用太保守，希望将来公司有多点创新的剧集，观众又会喜欢看TVB的剧集了。”

说的当然有道理，《降魔的》系列的，当然代表着TVB拓宽类型化的可能——

但又不全对。

《降魔的》，真的完全是创新？

说句实在的，接地气恐怖，并非《降魔的》独创，而是港片独创。

恐怖冒险的胶囊之下，包裹的，是一次对东方人情的回归。

妖魔鬼怪的故事，说到底，都是人的故事。

曾几何时，这样的港片杰作，层出不穷，因为我们脚下，就是一片孕育此类题材的沃土。只是曾经繁华似锦，如今却萧条破败，让人唏嘘。

有多少故事被埋葬，我们不得而知。

但这恰恰是我说《降魔的》系列是真港剧的原因。

好的港剧，一是好看，二是永远望着这片人间。

曾经的TVB视帝林保怡，这么说过——

港剧就是TVB的剧，是有很多经典的作品，我也很幸运在里面有角色演出。你问我有没有怀念，其实我没有怀念的，我一直是向前看，因为未来我们应该有一些新的概念、新的手法、新的演出去表达每一个不同的故事，现在已经是2020年了。

但，港剧真的只有像《叹息桥》那样斩断过往血脉才能活？我反倒认为，真港剧，不缺受众。

港剧可以有各种大胆的实验。

但所有的实验，应该建立在融汇过往的基础上，而这部《降魔的2.0》，和它身后的创作者，让我看见了港剧未来的期待与信心。

起码，还有人愿意耕耘这片土地。

当方骏钊遇到了罗佩清，从17年的《降魔的》和18年的《金霄大厦》都向观众交出了高分试卷。这次的《降魔的2.0》看来依然不会让观众失望。

不管世事如何变迁，有人的地方，就永远会有传说。讲述这些传说的港剧，怎么会过时？

。

随着展明彻底魔化，女主发生车祸，老司季明白血液功效，剧情正式进入戏肉。那些前十集里的家长里短很快就会为后期的爆发做铺垫（虽然我还挺喜欢那些日常的）。方这次没有突破自己拍摄的格局，但却保持住了自己本身具备的长处。现在的tvb，与其xjb玩什么新鲜感，不如老老实实交代好故事来的实际。

港剧8、90年代辉煌，当时就有很多关于鬼神的剧种会，而港剧最厉害的地方就是在离奇的故事中，加入接地气的角色和情节，像《我和僵尸有个约会》《奇幻潮》《天蚕变》等，观众看着刺激又有代入感，虽然是5毛特效，但故事讲得好胜于一切，现在的《降魔的》也是在好好讲故事，讲人生，这就是他的优势